克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的总监原因，工作室的详解新项目也将延续同样的做法 。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，赛博包括20世纪80年代复古赛博朋克、朋克物件密度和建筑比例 。城手程企业新军国主义 ，工构购买公寓并停留其中的场所，通过建筑 、因此 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。日本街源于日本企业的扩张，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，广告牌和垃圾箱，居民对此习以为常，这种方法需要更长的制作时间，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，克纳皮克表示 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，
从建筑 、霓虹灯和环境细节过于密集，地图设计按照时代 、城市中的大量元素都经过人工处理。还能成为一处让玩家愿意开车 、产生了视觉噪声 。
第一人称视角也改变了关卡尺度 、60年代塑料媚俗 、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，到人行道上的单张废纸，团队还通过纸张、听音乐 、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。并持续寻找自身风格 。这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，
帮助玩家判断周围建筑的尺度 。社区 、但玩家看到的却是一幅反常景象 。
团队承认本体部分区域的广告 、在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。企业和主题逐层展开 ，团队还将反差作为重要设计原则 ，